亚洲色图日韩色图欧美-夫妻丰满一区二区三区-熟女五十路开心久久伊人-99精品在免费线偷拍

版畫的當(dāng)代畫家?

admin 274 0

古 元——中國(guó)著名版畫藝術(shù)家

珠海香洲唐家灣鎮(zhèn)那洲村人。1938年奔赴延安參加革命,入魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí),畢業(yè)后從事美術(shù)創(chuàng)作和教學(xué),曾任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。作品主要有版畫和水彩,版畫多反映解放區(qū)火熱的戰(zhàn)斗生活,曾獲徐悲鴻高度評(píng)價(jià)。出版有《古元木刻選集》、《古元水彩畫選集》等。

廣東中山人。擅長(zhǎng)木刻、水彩畫。1938年赴延安,先后在陜北公學(xué)、魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),后到農(nóng)村參加基層工作,業(yè)余進(jìn)行反映當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐男氯诵率履究虅?chuàng)作作品參加1942年重慶舉辦《全國(guó)木刻展覽會(huì)》,在這期間創(chuàng)作了不少反映陜北人民生活的作品,為此被選為陜甘寧邊區(qū)文教代表,并授以甲等獎(jiǎng)。1951年創(chuàng)作新年畫《毛主席和農(nóng)民談話》,獲中央文化部頒發(fā)的新年畫二等獎(jiǎng)。曾參加革命博物館的歷史畫創(chuàng)作。1961在匈牙利和保加利亞舉辦個(gè)人畫展,1980年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦《古元畫展》,隨后在新疆、廣東、福建、澳門、香港等地展出。作品多發(fā)表在國(guó)內(nèi)外刊物上。歷任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室主任,中央美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)副主席,北京水彩畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。出版有《古元木刻選》、《古元水彩畫選》等。

中國(guó)近代著名版畫家羅清楨

(1905-1942)近代版畫家。廣東興寧人。1930年畢業(yè)于上海新華藝術(shù)??茖W(xué)校。1932年開始從事木刻,所作《韓江舟子》、《爸爸還在工廠里》等,曾為魯迅編入《 木刻紀(jì)程 》。1936年在大埔縣百候中學(xué)任教時(shí),組織百候美術(shù)研究會(huì)。1940年在赴江西贛南地區(qū),創(chuàng)辦《戰(zhàn)地真容》木刻半月刊。創(chuàng)作勤奮,風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)。1958年上海人民美術(shù)出版社出版《羅清楨木刻作品選集》。

中國(guó)著名版畫藝術(shù)家 伍必端,男,1926年出生于上海。中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授。伍必端出生于城市的一個(gè)貧苦家庭,童年是在孤苦顛沛中度過(guò)的??谷諔?zhàn)爭(zhēng)年代他從南京流浪到武漢,被收留到難童收容所,隨著戰(zhàn)火的蔓延又隨收容所轉(zhuǎn)移到重慶,有幸進(jìn)入陶行知先生創(chuàng)辦的育才學(xué)校。育才學(xué)校設(shè)有各種藝術(shù)小組,伍必端的藝術(shù)天賦就在這所學(xué)校的繪畫組里得到了發(fā)展的機(jī)會(huì),他開始練習(xí)繪畫。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,伍必端來(lái)到了向往已久的解放區(qū),進(jìn)入華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù),不久,他成為戰(zhàn)地宣傳隊(duì)的成員隨同人民解放軍馳騁于華北戰(zhàn)場(chǎng),他以畫筆和刻刀為武器協(xié)同戰(zhàn)斗部隊(duì)作戰(zhàn),直到1949年北京解放,他才脫掉征衣來(lái)到中央美術(shù)學(xué)院任教。

作為新中國(guó)成立后被派往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)版畫的第一批留學(xué)生,伍必端把國(guó)外學(xué)習(xí)的各種版畫技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言帶回國(guó)內(nèi),在中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)崗位和藝術(shù)園地里辛勤耕耘,取得了豐碩成果。伍必端先生不但在版畫創(chuàng)作上成就斐然,同時(shí)對(duì)水墨、水彩、水粉等均有一定造詣。

他的版畫作品內(nèi)容廣泛,有歷史題材,而更多的是反映我國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的現(xiàn)實(shí)生活,他的藝術(shù)始終深深植根在人民生活的土壤之中,表現(xiàn)出他對(duì)人民的赤誠(chéng)和對(duì)大自然的熱愛。同時(shí)他的作品形式多樣:黑白版畫樸素自然,追求對(duì)生活的真情體驗(yàn)和優(yōu)美意境的表現(xiàn);彩色版畫清新明麗,充滿對(duì)自然的熱愛之情;他又是一位出色的銅版畫家,作品體現(xiàn)出扎實(shí)深厚的造型功力,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。多樣、多產(chǎn)、創(chuàng)新,深植在人民生活的土壤之中,走現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路構(gòu)成了伍必端藝術(shù)人生的主線。他創(chuàng)作的繪畫門類是多種多樣的。諸如:木刻、石版、銅版、絲網(wǎng)版、紙版、素描、水彩、水粉、國(guó)畫等,有小巧作品,也有大幅歷史畫,堪稱豐富多姿。他的畫風(fēng)清麗明快樸實(shí),既有中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技巧,又融合西畫的表現(xiàn)手法,形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

中央美術(shù)學(xué)院教授伍必端是我國(guó)著名的版畫家,也是一名戰(zhàn)地畫家。在他充滿傳奇的一生中,歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝等重要時(shí)期,創(chuàng)作了許多生動(dòng)而又警世的優(yōu)秀作品。15歲他就在重慶《新華日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了木刻畫《血的仇恨》,激發(fā)人們的抗日熱情,受到了社會(huì)各界的關(guān)注。他創(chuàng)作的《列寧與中國(guó)志愿戰(zhàn)士》等版畫 精品,曾獲得中國(guó)版畫藝術(shù)最高獎(jiǎng)--魯迅獎(jiǎng)。他還為陳毅、賀龍等老帥們畫過(guò)像。

中國(guó)版畫有上千年的悠久歷史,但20世紀(jì)30年代以前的版畫仍然是復(fù)制版畫,自1931年起,由魯迅倡導(dǎo)的新興木刻,才開始了我國(guó)有創(chuàng)作版畫的史頁(yè),到現(xiàn)在已經(jīng)度過(guò)了70年的歲月。新興版畫和古代復(fù)制版畫不僅在制作技術(shù)上有很大差異,而且在作為藝術(shù)的功能與現(xiàn)實(shí)意義上也有質(zhì)的區(qū)別。新興版畫從它誕生那天起,便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān),與廣大人民群眾的命運(yùn)血肉相連,它是中國(guó)革命文藝的一個(gè)重要組成部分,是30年代左翼美術(shù)的主力軍。版畫家是以藝術(shù)家和革命戰(zhàn)士的雙重身分出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上,毫不含糊地以藝術(shù)作為戰(zhàn)斗的武器,在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用。70年來(lái),新興版畫都是在人民大眾火熱的斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)、發(fā)展和仕大的。

80年代與90年代是中國(guó)版畫多向發(fā)展的繁榮階段。大體經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期:一是群體蜂起的活躍期(70年代末至80年代前半期),老版畫家仍放射著夕陽(yáng)的余暉,中年版畫家進(jìn)入創(chuàng)作盛期,各地版畫組織如雨后春筍,不斷涌現(xiàn),各種類型的版畫展覽激增,難以計(jì)數(shù),新版材新技法的大量開發(fā)利用打破了以往單一的局面,形成版畫史上新高峰。二是視覺革命、語(yǔ)境變易的轉(zhuǎn)型期(80年代后半期至90年代初)。此期崛起的一批青年版畫家觀念新、勇于變革,他們對(duì)以往版畫的表現(xiàn)生活、開掘主題已無(wú)興趣,更重生命體驗(yàn)、理性追求與技藝探索,力圖突破以往版畫的視覺方式與圖式結(jié)構(gòu),從傳統(tǒng)的造型體系與色彩模式中脫出,而實(shí)現(xiàn)跨文化跨語(yǔ)系的整合、創(chuàng)造。雖然有些作品留有西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的痕跡,但在整體上使中國(guó)版畫實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)化。三是90年代中期以來(lái),著力本體建設(shè)的穩(wěn)步發(fā)展期。由于對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的反思,對(duì)歷史與現(xiàn)狀的省察,使畫家躁動(dòng)的激情趨子冷靜,創(chuàng)作思路與藝術(shù)取向逐漸明晰。一些有代表性的畫家,創(chuàng)作中既注重精神文化品格,又追求技藝的精良,從而使中國(guó)版畫在世紀(jì)之交以穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢(shì)步入了一個(gè)新的境地。

版畫起源

版畫的當(dāng)代畫家?-第1張圖片-贊晨新材料

中國(guó)版畫的起源,有漢朝說(shuō)、東晉說(shuō)、六朝以至隋朝說(shuō)?,F(xiàn)存我國(guó)最早的版畫,有款刻年月的,是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖,根據(jù)題記,作于公元868年。四川成都唐墓出土的“至德”本版畫,據(jù)估計(jì)比“咸通”本早約百年。 唐、五代時(shí)期的版畫,在我國(guó)西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。作品大多古樸俊秀,奏刀有神。內(nèi)容題材以宗教經(jīng)卷為主。

宋元時(shí)期的佛教版畫,在唐、五代的基礎(chǔ)上又有了進(jìn)一步的發(fā)展。刻本章法完善,體韻遒勁。同時(shí),在經(jīng)卷中也開始出現(xiàn)山水景物圖形。其他題材的版畫,如科技知識(shí)與文藝門類的書籍、圖冊(cè)等也有大量的雕印作品。北宋的汴京,南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等,成為各具特色的版刻中心。同一時(shí)期的遼代套色漏印彩色版《南無(wú)釋迦牟尼佛像》是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)的最早的彩色套印版畫,在世界文化史上有極其重要的地位。由于實(shí)用的要求,在宋代也出現(xiàn)了銅版印刷,主要用于印制紙幣和廣告。元代的“平話” 刻本是我國(guó)連環(huán)版畫的前身。

明清兩朝是我國(guó)版畫的高峰時(shí)期,在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下,版刻出現(xiàn)了各種流派,創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀作品,呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達(dá)到頂點(diǎn),欣賞性的版畫也在明代大大興起。畫譜、小說(shuō)、戲曲、傳記、詩(shī)詞等,一時(shí)佳作如雪,不勝枚舉。尤其是文學(xué)名著的刻本插圖,版本眾多,流行廣泛,影響深遠(yuǎn)。

這一時(shí)期也是版畫各個(gè)藝術(shù)流派的興盛期。以福建建陽(yáng)為中心的建安派,作品多出于民間工匠,鐫刻質(zhì)樸。以南京為中心的金陵派,作品以戲曲小說(shuō)為主?;虼肢E豪放,或工雅秀麗,風(fēng)采迥異。以杭州為中心的武陵派,題材開闊,刻制精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國(guó)文化史上更具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的影響和舉足輕重的地位。

版畫的發(fā)展始終與刻書業(yè)密切相關(guān),宋元時(shí)代的中心在福建的建安和浙江的杭州,在明代的時(shí)候則轉(zhuǎn)移到南京和北京。但是真正使得版畫發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新階段的是徽派版畫的興起。自15世紀(jì)以來(lái),徽派版畫即以刻制聞名于時(shí),高手如林,尤其以黃、汪兩個(gè)家族最為突出。明清兩代新安黃氏一族所刻書達(dá)200余部,能圖者有100多人,成為一支陣容龐大的隊(duì)伍。代表作品有《養(yǎng)正圖解》、《古列女傳》等。在徽派版畫以典雅、精巧的風(fēng)格暢行于世的時(shí)候,金陵(南京)、武林(杭州)、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色。

明代版畫不僅用作書籍插圖,而且也用于畫家傳授畫法的“畫譜”、文人雅士的“箋紙”、制墨名家的“墨譜”,以及民間娛樂用的“酒牌”。畫譜中的較早者是1603年杭州雙桂堂所刊的《顧氏畫譜》;墨譜的代表則為萬(wàn)歷年間出版的丁云鵬參與繪制的《程氏墨苑》;熱心酒牌版畫創(chuàng)作的是著名畫家陳洪綬,他和徽州黃氏高手合作的《水滸葉子》、《博古葉子》等成為傳世名作。古代套色版畫的出現(xiàn),已知最早的是明刻的《蘿軒變古箋譜》,但影響最大的卻是刊刻于1633年的《十竹齋畫譜》和刊刻于1644年的《十竹齋箋譜》,它們的作者是明代的出版家、書畫家胡正言。

清代版畫除了徽派以外,北京的殿版也很有名。代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉貞的《耕織圖》、1717年所刻冷枚畫的《萬(wàn)壽盛典圖》等。而1679年運(yùn)用分色水印木刻法所印制的《芥子園畫傳》初集,是由金陵畫家根據(jù)李流芳的稿本繒輯而成的,其后又出版了二、三、四集,廣為流傳,成為對(duì)后世影響極大的一部繪畫教科書。

在欣賞版畫近千年發(fā)展過(guò)程中留下的大量作品時(shí),有以下一些藝術(shù)特點(diǎn)值得注意:

1 盡可能利用對(duì)象的本色,顯出木味。

2 巧妙利用“留黑”手法,對(duì)刻畫的形體作特殊處理,獲得版畫特有的藝術(shù)效果。

3 發(fā)揮刻版水印的特性,讓大塊陽(yáng)刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

4 通過(guò)巧妙構(gòu)圖,以豐滿密集和蕭疏簡(jiǎn)淡等不同風(fēng)格來(lái)襯托表現(xiàn)主題。

綜上所述,中國(guó)古代版畫在歷史長(zhǎng)河中有它自己的發(fā)展軌跡,形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。鄭振鐸先生曾說(shuō):“梨棗圖畫,為推動(dòng)文化,功高不可勝言”。這是對(duì)版畫藝術(shù)地位的恰當(dāng)評(píng)價(jià)。

制作方法

用刀子或化學(xué)藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來(lái)的圖畫。在西方,版畫一詞有廣義和狹義兩種含義:廣義指架上油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫,如水彩畫、水粉畫、粉筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環(huán)畫等;狹義專指經(jīng)過(guò)刻版和印刷而成的圖畫。中國(guó)通用的版畫一詞多屬狹義。

沿革

版畫經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作這兩個(gè)發(fā)展階段。早期的版畫是為印刷與出版而制作,畫者、刻者、印者分工,刻者只照畫者的畫稿刻版,稱作復(fù)制版畫。后來(lái)版畫在藝術(shù)上贏得了獨(dú)立的地位,畫者、刻者、印者都由版畫家一人自任,版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性,這種版畫稱作創(chuàng)作版畫。

中國(guó)復(fù)制木刻版畫約有1000年以上的歷史,最早可能發(fā)生于隋唐之際。現(xiàn)在看到的晚唐咸通九年(868)《金剛經(jīng)》木刻卷首畫,說(shuō)明在9世紀(jì)中葉,中國(guó)的木刻復(fù)制版畫已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)熟練的水平。創(chuàng)作版畫作為一種獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作,在西方也早就存在。在歐洲,16世紀(jì)的A.丟勒以銅版畫和木刻版畫復(fù)制鋼筆畫。到17世紀(jì)的倫勃朗,銅版畫已從鏤刻發(fā)展到腐蝕,進(jìn)入創(chuàng)作版畫階段。木刻版畫則由19世紀(jì)的比維克創(chuàng)造以白線為主的陰刻法,而擺脫了復(fù)制的羈絆,進(jìn)入創(chuàng)作版畫的領(lǐng)域。中國(guó)的創(chuàng)作版畫自20世紀(jì)30年代經(jīng)魯迅提倡,在短短50多年間取得了巨大的發(fā)展。種類與技法 從類型上分,版畫有4種:凸版、凹版、平版和孔版版畫。從材料上分,凸版版畫中有木刻、麻膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等。在凹版版畫中有金屬(主要是銅和鋅)版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。在平版版畫中有石版畫、獨(dú)幅版畫等。在孔版版畫中有絲網(wǎng)版畫、紙孔版畫等。由于所用材料不同,刻版工具和方法也各異,遂產(chǎn)生各種類型版畫的特色;更由于各個(gè)版畫家發(fā)揮其創(chuàng)造性及刻制、印刷(主要是手?。┑募记?,版畫藝術(shù)的形式更是豐富多彩的。

凸版版畫

在版平面上,用刀刻去畫稿的空白部分,留下有形象的部分;版面留下(即未被刻去)的部分凸起,故稱凸版。凸版版畫主要是木刻,用其他材料刻的,亦稱凸版版畫??勺鳛橥拱婵痰牟牧虾芏?,有木、石、磚、麻膠(或塑料)等??棠究逃玫哪静囊虻囟?,一般以軟硬適度,紋理細(xì)致者為宜。中國(guó)古今的木刻版畫都刻木材的縱切面,稱作木面木刻。西方有部分木刻要求刻得精細(xì),則用質(zhì)堅(jiān)木材的橫斷面,稱作木口木刻。麻膠版原是鋪地板用的建筑材料。中國(guó)版畫家較少采用麻膠版畫。

創(chuàng)作版畫

(中國(guó))譚權(quán)書《蒙根其其格》刻凸版版畫時(shí)所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿,鑿是在刀柄后加力敲擊用的工具。至于刻木口木刻,則要用一種特制的實(shí)心鋼條,造成各種不同形的刀鋒。刻木口木刻多須借助放大鏡進(jìn)行。創(chuàng)作木刻以刀代筆,不似復(fù)制木刻那樣照刻筆畫的畫稿,所以要講究刀法,恰如書畫講究筆法一樣??坍嫼彤嫯嬒喾?,是在黑地上刻出白線(或塊),版畫家應(yīng)掌握這個(gè)特點(diǎn)來(lái)產(chǎn)生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒利的刀刻在質(zhì)硬的木上,自然產(chǎn)生金石味,在木刻上則稱作刀味與木味。木刻家善于運(yùn)用和發(fā)揮木刻的特色,才能稱得上是創(chuàng)作木刻版畫。至于版畫還必須經(jīng)過(guò)印刷才算完成,而手印版畫又有多種印刷技巧,成為版畫家藝術(shù)創(chuàng)造的一個(gè)組成部分。一般說(shuō)來(lái)木刻的印刷有油印與水印之分。前者用油性油墨,后者用水性顏料;印水色比印油色難。套色木刻亦然。

傳統(tǒng)的中國(guó)水印套色法已有 300余年的歷史。明末胡正言發(fā)明□版,是傳統(tǒng)水印套色法的開端?,F(xiàn)代創(chuàng)作木刻的水印套色法與傳統(tǒng)不同,不再用□版,而將各種色版刻在幾個(gè)同樣大小的版上,每版各刻上一個(gè)相同的套色標(biāo)記,然后對(duì)標(biāo)記逐版套印。這種作法可使版畫家心中有掌握全局(整個(gè)畫面),布置色版和創(chuàng)造套印最后效果的分寸。所以版畫家設(shè)計(jì)套版時(shí)需要考慮到套印的一切條件,而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時(shí)須選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕,這要由版畫家靠自己的經(jīng)驗(yàn)去掌握,水分過(guò)多與過(guò)干都不好。紙潮濕至何種程度,往往直接影響印出的效果。顏色可用透明的與不透明的,又可由于用色的厚薄而加減其透明度。至于一色可在一個(gè)版上印成濃淡的變化,又可兩色疊印產(chǎn)生第3種色,變化十分豐富。

水印木刻

(中國(guó))羅劍釗《山巔風(fēng)云》采用其他材料作版來(lái)刻成凸版版畫,其基本方法與木刻同,只是刻石及磚時(shí),多用鑿作輔助工具,而除木版外其他材料都不能用水印法。

凹版版畫

凹版與凸版相反,是在版平面上刻出凹線,滾上油墨時(shí),即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光,但如果版面有被刻破的痕跡,油墨便會(huì)留在那里?,F(xiàn)代凹版版畫的版材,主要是銅和鋅,亦有時(shí)用鐵或鋼,其刻制方法有:

①線刻法,一種最古老的凹版雕刻法,用實(shí)心尖刀,在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的,現(xiàn)在的郵票仍有少數(shù)采用此法刻制。

②干刻法,用針直接刻銅版面,刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面,線條旁邊留有銅刺,因此在版面上墨時(shí),銅屑內(nèi)亦含有墨,印出后線沿帶有茸毛似的淡墨,視覺效果柔和美觀。

③腐蝕法,在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑,防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像,針到之處,防腐劑被刮去,露出版面,最后把它浸在硝酸溶液里,露出的部分便被腐蝕。由于腐蝕的時(shí)間長(zhǎng)短和硝酸溶液的濃度不同,腐蝕出來(lái)的線條有深淺粗細(xì)之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的,故色調(diào)非常豐富,層次十分分明,是凹版版畫最常用的制版法。

④美柔丁,制造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿,用手握住搖動(dòng)它,把版面全面刺傷,滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的(即滿布銅刺的)版面,輕刮得深灰色,重刮得淺灰色,不刮得全黑色,反復(fù)刮光則成白色。

⑤浮雕法,讓一部分版面深腐蝕,而且腐蝕的面積要大些,卻不在上面滾墨直接放到凹版機(jī)上壓印,紙面就顯出浮雕式的無(wú)色花紋。這種方法一般只宜局部使用。

⑥飛塵法,飛塵腐蝕用來(lái)造成各種深淺的灰色表面。先須造好一個(gè)飛塵箱,箱內(nèi)裝有一把手搖風(fēng)扇,然后將磨光的銅版放在箱內(nèi)。箱內(nèi)貯有大量松香粉,當(dāng)關(guān)閉箱口搖動(dòng)風(fēng)扇時(shí),松香粉便在箱內(nèi)飛揚(yáng),并慢慢均勻地落在版面上。到作者認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候,將灑滿松香粉的銅版取出,放在電爐上烤。經(jīng)熱,松香粉溶化,聚結(jié)成無(wú)數(shù)小點(diǎn),冷卻而凝結(jié)成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕后,印出便是一片由斑點(diǎn)組成的灰色?;疑纳顪\,看松香粉的粗細(xì)及薄膜的厚薄以及腐蝕時(shí)間的長(zhǎng)短。作者便按其藝術(shù)構(gòu)思處理飛塵法而獲得所需的效果。

⑦軟地法,把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上,形成一層硬質(zhì)的薄膜,在防腐劑內(nèi)加入適量的羊脂,薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子后,上面覆上一張紙,用鉛筆在紙背畫畫,畫畢,揭開紙,有筆道的地方吸上軟地子,版上便露出銅面來(lái),其線條的性質(zhì)完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實(shí)物如紡織物、網(wǎng)紋、葉子、紙團(tuán)、線等壓印在軟地子上面,經(jīng)腐蝕便可將實(shí)物的形象轉(zhuǎn)印到紙上。

⑧照相法,先將感光液溶入防腐劑內(nèi),涂在版面,再取黑白分明的膠卷正片,緊貼在版面上,然后讓它在強(qiáng)光燈下曝光,之后在特制的溶液中沖洗。這時(shí)地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分卻被加固而描在版畫上,然后即可進(jìn)行正常的腐蝕。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方,成深淺的黑色,留著地子的地方腐蝕不到,便是白色,照相便顯現(xiàn)出來(lái)。

⑨套色法,在幾塊大小相同的銅版上面,用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫家按計(jì)劃選定先印那塊色版,后印那塊色版。把版放在機(jī)上壓印時(shí),先將一張厚紙墊在銅版下面,并把這紙粘在機(jī)臺(tái)上,印好后,小心取出銅版,墊紙仍留在機(jī)臺(tái)上不動(dòng)。這時(shí)在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時(shí)留下的痕跡,然后小心地將上好色的第2塊版,嵌放在這個(gè)痕跡當(dāng)中。這時(shí)第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機(jī)的上滾筒下面,只能揭開其離開滾筒的部分。然后將印上第1版的紙小心放下,覆在第2塊版上,搖動(dòng)滾筒,便能準(zhǔn)確地套印上第2版。其余各版同。

平版版畫

主要是石版畫。石印術(shù)在19世紀(jì)中葉傳入中國(guó),那時(shí)只用以代替木刻,供印書之用。石版畫的制作方法比較簡(jiǎn)單。所用的石版是一種質(zhì)純而細(xì)的石灰石,有無(wú)數(shù)毛細(xì)孔,故有吸水性。利用油與水互相排斥的道理,用油質(zhì)的蠟筆在石版面上作畫,畫固定后,用抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油墨滾上,使有畫處飽含墨色,便能在紙上印出畫來(lái)。印完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種:一種是用砥石加水磨,使版面光滑如鏡,稱鏡面版。一種加入金剛砂磨,使版面粗糙,如圖畫紙,稱粗面版。由于作者的要求不同,可以選用粗細(xì)不同的金剛砂磨出粗細(xì)不同的版面應(yīng)用。一般通用的320號(hào)金剛砂是最細(xì)的,80號(hào)的是最粗的。制版法有3種:

①藥墨棒畫法,藥墨棒適宜在粗面石版上作畫,亦可用在玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來(lái)代替藥墨棒。用時(shí)完全和在紙上畫畫一樣。

②毛筆畫法,將藥墨棒改變成可溶在水中的墨汁,用毛筆蘸著在鏡面版上作畫,也完全和在紙上畫畫一樣。

③復(fù)寫法,準(zhǔn)備一種特制的復(fù)寫紙,用藥墨棒或毛筆蘸藥墨汁在上面作畫,然后反貼在石版面上,用水溶化復(fù)寫紙上的粘膜,使畫粘在石版上便得。石版畫的各種制做法,在畫完后都要經(jīng)過(guò)稀硝酸的腐蝕和涂膠封版,使藥墨固著在版面上。印時(shí)先抹濕版面,再滾上油墨,然后覆上紙,通過(guò)石印機(jī)印出。套色石版畫在版面上作好標(biāo)記逐版分別套印。

獨(dú)幅版畫

亦屬平版版畫。制作方法簡(jiǎn)單。在玻璃(或石)版面上用稀油彩或水粉色作畫,未干時(shí)即覆上紙,用手掌在紙背壓印即成。只能印出一張,故稱獨(dú)幅版畫。

孔版版畫

在紙版或鐵皮上將一個(gè)號(hào)碼刻透,壓在貨箱面上,再在背面刷顏色,號(hào)碼即能被印上去。這便是孔版?,F(xiàn)在通用的謄寫版印刷機(jī)也是孔版。版畫上的孔版主要是絲網(wǎng)版畫。絲網(wǎng)版畫的材料主要是尼龍網(wǎng)紗。最初采用絲絹,故稱絲網(wǎng)。有3種制作法:

①切刻法,先以紙或塑料作載體,然后在上面涂蟲膠,反復(fù)涂4~5層,干后用力照畫稿切刻這層膠膜,完成后,緊貼在網(wǎng)紗的承印面上,用電熨斗墊布在網(wǎng)紗的刮印面上烙燙一下,使膠膜軟化而粘附在網(wǎng)紗上,揭開作好載體的紙或塑料,一個(gè)孔版便 留在網(wǎng)紗上。切刻法不能刻得太細(xì),但有剪紙及木刻的味道,亦常得版畫家所用。

②描畫法,用阿拉伯膠液在網(wǎng)紗將刮印面上作畫,待干,涂上蟲膠,然后用溫水洗網(wǎng)紗。阿拉伯膠被溶化,那里的網(wǎng)紗便透明。亦可用石印藥墨棒代替阿拉伯膠液作畫,涂上蟲膠后,用汽油洗網(wǎng)紗。

③感光法,把感光液涂在網(wǎng)紗上,在暗房中干透后,把畫好的畫稿緊貼于網(wǎng)紗下面,移至曝光臺(tái)上曝光,

之后經(jīng)過(guò)沖洗即成。

絲網(wǎng)版畫

絲網(wǎng)版畫的印刷法是將制好孔版的網(wǎng)紗承印面(即網(wǎng)紗朝下的面)與紙貼近,然后在其刮印面(即網(wǎng)紗向上的面)上傾倒液態(tài)顏料,再用刮板將顏料刮過(guò)去,顏料透過(guò)有孔的地方便印在下面的紙上成畫。刮板是用一條方平橡膠鑲上木把手。印絲網(wǎng)版畫的顏料有專制的油質(zhì)與水性兩類,看印在什么物質(zhì)上而選用。絲網(wǎng)技術(shù)在輕工業(yè)部門應(yīng)用甚廣,紡織品、玻璃器、 皮革、陶瓷、 塑料等用品上的花紋,許多都是用絲網(wǎng)印的。用于印絲網(wǎng)版畫的顏料,為了方便,油質(zhì)的可用松節(jié)油調(diào)稀油畫顏料即可。水性的用水粉顏料、丙烯顏料均可。印完的尼龍網(wǎng)可用苛性鈉將上面的膠膜洗凈再用。版畫家用的尼龍網(wǎng)以每平方厘米29目的為宜。太細(xì),網(wǎng)目易被堵塞;太粗,圖像不夠精致?,F(xiàn)代的版畫家為了探索多種多樣的表現(xiàn)形式,有時(shí)在一幅版畫內(nèi),按內(nèi)容需要,同時(shí)混用各種類型的版畫方法,這種版畫稱作綜合版畫。例如黑色主版用木刻或銅版畫印,套色部分用彩色水印,而另一部分用照相絲網(wǎng)版印等。現(xiàn)代創(chuàng)作版畫的形式豐富多彩,不能用原有的分類作為框框來(lái)限制它的發(fā)展。

綜合版版畫

綜合版畫的制作方法分為兩種,一種是將各種天然或人工的材料組合在-個(gè)版面上,圖型上要有凹凸,有凸凹就有造型.然后在版面上涂布-層漆膜,經(jīng)過(guò)涂布漆膜的版面就可以用來(lái)印畫了,只要在其上涂上油墨并用軟布將凸起處的油墨擦去,而凹陷處則留有油墨,然后將浸過(guò)水的紙放到版面上,用蝕刻印刷機(jī)印刷,印出來(lái)的作品就是綜合版畫作品.英文名稱為:"Collagraph".

另-種方式是將銅版.木版.石版.絲網(wǎng)版的不同技法綜合運(yùn)用在一件作品上,也稱之為綜合版.

抱歉,評(píng)論功能暫時(shí)關(guān)閉!

請(qǐng)先 登錄 再評(píng)論,若不是會(huì)員請(qǐng)先 注冊(cè)
高清免费在线不卡视频| 亚洲欧美日韩精品永久| 国产又粗又长又大高潮视频| 亚洲精品中文字幕熟女| 国产精品蜜桃久久一区二区| 成人精品日韩专区在线观看| 亚洲第一区二区三区女厕偷拍 | 国产一级特黄在线观看| 欧美日韩亚洲国产精品| 黄色片国产一区二区三区| 精品少妇人妻av一区二区蜜桃 | 日本av在线不卡一区| 亚洲中文字幕在线观看黑人| 亚洲男人天堂网在线视频| 91亚洲国产成人久久精品麻豆| 国产肥妇一区二区熟女精品| 欧美国产在线观看精品| 中文字幕乱码一区二区三区四区| 国产精品超碰在线观看| 婷婷伊人综合中文字幕| 国产成人精品午夜福利av免费| 肥白女人日韩中文视频| 久久碰国产一区二区三区| 成人日韩视频中文字幕| 免费在线观看激情小视频| 亚洲超碰成人天堂涩涩| 女同伦理国产精品久久久| 亚洲a级一区二区不卡| 91老熟妇嗷嗷叫太91| 国产成人精品视频一区二区三区| 欧美性高清一区二区三区视频| 99久久婷婷国产亚洲综合精品| 日本精品视频一二三区| 国产大屁股喷水在线观看视频 | 日韩欧美91在线视频| 91人妻人人做人碰人人九色| 大香蕉伊人一区二区三区| 国产一区欧美午夜福利| 欧美尤物在线视频91| 欧美午夜一级艳片免费看| 粉嫩国产一区二区三区在线|